Facteur Q et bande passante dans les filtres EQ : guide

Pourquoi le facteur Q est important dans la conception de l'égaliseur

Si vous avez déjà touché un égaliseur paramétrique sur une console de mixage ou un filtre DSP, vous savez que trois boutons sont importants : la fréquence centrale, le gain et Q. Les deux premiers sont évidents : la fréquence choisit l'endroit où vous travaillez, le gain détermine la force avec laquelle vous appuyez ou tirez. Mais Q ? Celui-là fait trébucher les gens.

Le facteur de qualité$Q$vous indique la netteté ou l'étendue de la réponse en fréquence de votre filtre. Un Q élevé signifie que vous travaillez avec un scalpel et que vous découpez une très fine tranche du spectre. Low Q ressemble plus à un pinceau large, affectant une large gamme de fréquences. Si vous vous trompez de Q, votre correction minutieuse de la pièce se transformera en un désordre boueux ou, pire encore, vous créerez de nouveaux problèmes en essayant de résoudre les anciens.

Ce guide détaille les calculs réels reliant Q à la bande passante, décrit un scénario de correction de pièce réel et vous montre comment utiliser le calculateur de Q et de bande passante du filtre d'égaliseur. Parce que honnêtement, qui a le temps de faire des calculs manuels lorsque vous essayez de régler un système avant que les portes ne s'ouvrent ?

La relation entre Q et la bande passante

Pour un filtre passe-bande ou un filtre d'égalisation paramétrique de second ordre, le facteur de qualité$Q$est défini comme le rapport entre la fréquence centrale$f_0$et la bande passante$-3\,\text{dB}$:

§ 0§

où :

-$f_0$est la fréquence centrale du filtre en Hz -$BW = f_2 - f_1$est la bande passante entre les fréquences supérieures et inférieures$-3\,\text{dB}$Inversez cette valeur, et si vous connaissez Q et la fréquence centrale, vous pouvez calculer la bande passante :

§ 1§

Voici quelque chose qui attire beaucoup de monde : les fréquences supérieures et inférieures du$-3\,\text{dB}$ne sont pas espacées symétriquement autour du$f_0$au sens linéaire du terme. Vous ne pouvez pas simplement appliquer le$f_0 \pm BW/2$et y mettre fin. C'est une approximation qui ne fonctionne que pour des filtres très larges. Les expressions exactes tiennent compte de l'espacement géométrique :

Ces fréquences sont symétriques sur le plan géométrique autour de$f_0$, ce qui est logique si l'on se souvient que nous percevons la hauteur de manière logarithmique. L'octave de 100 Hz à 200 Hz ressemble au même intervalle musical que celui de 1 000 Hz à 2 000 Hz, même si le second intervalle est dix fois plus large en termes absolus. Pour les filtres étroits où Q est élevé, disons supérieur à 5 environ, l'approximation arithmétique vous permet de vous en rapprocher suffisamment pour les travaux du gouvernement. Mais lorsque vous avez affaire à des filtres plus larges (Q inférieur à 2), la réalité géométrique est importante, et l'utilisation de la version simplifiée vous égarera.

Exemple concret : encoche de la résonance d'une pièce à 125 Hz

Supposons que vous ayez mesuré votre pièce et que vous trouviez une mauvaise résonance au$125\,\text{Hz}$, probablement un mode de longueur ou quelque chose de structurel. Votre mesure montre que le pic a une bande passante de$-3\,\text{dB}$d'environ$25\,\text{Hz}$. Vous souhaitez sélectionner une encoche d'égalisation paramétrique pour l'apprivoiser. Quel Q devez-vous définir ?

Donné :

• Article 26
• Article 27

Étape 1 — Calculez Q :

§ 4

Un Q de 5 est modérément étroit. Il est suffisamment net pour cibler la résonance sans détruire la réponse des basses qui l'entourent. Il s'agit en fait d'une valeur assez typique pour les travaux de correction de pièce.

Étape 2 — Trouvez les fréquences$-3\,\text{dB}$exactes :

Vérifions maintenant ces fréquences de coin à l'aide des formules appropriées. Tout d'abord, la fréquence la plus basse :

§ 5

§ 6

§ 7§

§ 8§

Et la fréquence supérieure :

§ 9

Étape 3 — Vérifiez la bande passante :

§ 10§

Parfait, cela correspond à notre bande passante mesurée. Notez que$f_1$est$11.9\,\text{Hz}$en dessous du centre, tandis que$f_2$est$13.1\,\text{Hz}$en haut. L'asymétrie est faible ici car Q est assez élevé, mais elle est là. Pour des valeurs Q plus faibles, cet espacement géométrique devient beaucoup plus prononcé.

Étape 4 — Vérifier la symétrie géométrique :

La moyenne géométrique de$f_1$et$f_2$doit être égale à$f_0$:

§ 11

Ça y est. Les fréquences sont centrées sur le plan géométrique, même si elles ne sont pas centrées arithmétiquement. C'est pourquoi nous utilisons ces formules spécifiques plutôt que la simple approche$\pm BW/2$.

Directives pratiques pour choisir Q

Après avoir passé trop d'heures à régler des systèmes dans toutes sortes d'espaces, voici ce qui fonctionne réellement sur le terrain :

• Q = 0,5 à 1,5 — Mise en forme tonale large. C'est la solution idéale pour les réglages en douceur de l'ensemble du mixage, par exemple pour éliminer de la boue à mi-hauteur ou pour ajouter un peu d'air par le haut. Ces filtres ont un son naturel car ils agissent en douceur sur une large plage.

• Q = 2 à 5 — La gamme la plus performante. La plupart des corrections de chambre se situent ici. Il est suffisamment étroit pour cibler des problèmes spécifiques sans créer d'artefacts étranges dans les fréquences environnantes. La suppression du feedback existe généralement également dans cette zone.

• Q = 5 à 15 — Encoches étroites pour les travaux chirurgicaux. Idéal pour supprimer une résonance ou une fréquence de rétroaction spécifique. Mais attention, ils peuvent sonner comme une cloche si vous les appuyez trop fort avec Gain. Le filtre lui-même peut devenir audible sous forme de résonance si vous ne faites pas attention.

• Q > 15 — Extrêmement étroit. Principalement utilisé dans les éliminateurs automatiques de rétroaction ou à des fins de mesure. Vous les composez rarement manuellement car ils sont si spécifiques que de légers changements de fréquence (tels que des changements de température affectant la pièce ou le haut-parleur) peuvent les faire rater complètement leur cible.

Voici une chose dont on ne parle pas assez : l'impact sonore d'un mouvement d'égalisation dépend à la fois du Q et du gain, et pas seulement de l'un ou de l'autre. Un boost de +6 dB à Q=1 peut sembler beaucoup plus agressif et évident qu'un boost de +10 dB à Q=10. Le filtre large affecte une plus grande partie du spectre. Ainsi, même s'il n'augmente pas autant, il modifie l'équilibre tonal global de façon plus spectaculaire. Le filtre étroit augmente peut-être davantage, mais il le fait en une si petite tranche que le personnage général ne change pas autant.

Lorsque vous effectuez une correction de la pièce, commencez par des valeurs Q plus larges et réduisez la valeur uniquement si nécessaire. Il est tentant de rechercher immédiatement une précision chirurgicale, mais la plupart des salles bénéficient davantage de corrections douces et larges que d'un ensemble d'encoches étroites. Mémorisez les mouvements à Q élevé pour détecter les résonances réellement problématiques dont la mesure confirme la faible bande passante.

Et encore une chose que la plupart des ingénieurs oublient et regrettent plus tard : vérifiez toujours vos paramètres Q avec la mesure une fois que vous les avez composés. Ce qui s'affiche correctement sur la console ne se traduit pas toujours par ce que fait réellement la pièce, en particulier aux basses fréquences où les modes ambiants dominent la réponse.